被男人幹是雌性的天性――冷門情色神片《秘记·色情雌性市场》

上架日期：2025-07-03

上架日期:2025-06-25

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在四方田犬彦《日本电影110年》里的日活浪漫色情片一节中，如此描述导演田中登以及他所创作的电影：田中登清醒地把握到江户时代怪诞、颓废的浮世绘传统，他因残酷的性爱描写而受到好评。在《秘记·女郎遭殃》、《秘记·色情雌性市场》、《集体强暴人妻致死案》等影片中，他设定了性的极限状态并描写了在此过程中发生的人性剧。

《秘记·色情雌性市场》的整体气质是昏暗无光的，影片所描绘的人大多数都是靠着动物般的本能而生活着，这一点从剧情简介也可以以窥见一二：19岁的少女丸西登米与家人生活在大阪旧赤县一个底层百姓聚集区，这里贫穷、堕落，生活全然没有半点希望。登米和母亲为了生计都沦落风尘，家中还有一个白痴弟弟实夫。不过即便是母子，也会为了恩客的钱大打出手。随着时光流逝，年老色衰的母亲失去往日风采，原本属于她的客人渐渐流到女儿那里，母亲面临失去收入来源的威胁，但是她和女儿的关系却无法得到缓和。登米和实夫生活在一起，为了生计不遗余力，在这过程中她见识了周遭各色人等，这些人都与她一样，过着黑暗和无望的人生……

当观看这部影片时，我们能从中看到些什么呢？我们看到了女主角登米的母亲因为接客问题而和自己女儿吵架、将女儿的脸按进食物里面，看见男人因为登米拒绝服务他而和她大打出手，看到姐姐帮助弟弟解决生理需求，母亲找女儿要钱却被赶走，一对情侣趁男方离开的空隙被别人牛头人、男方抱着藏有炸弹的空气娃娃、然后三个人在爆炸中一起同归于尽，母亲怀着身孕被警察抓走时登米意识到自己和弟弟也是像现在母亲肚子里的孩子一样随随便便的就诞生于世，看到登米最后拒绝离开这个小天地而选择留在这里、说着“这个镇上每个人都是怪人，没有人有希望，这里对于我是完美的，我属于这里。”然后投身于放荡之中。

是的，从头看到尾，这部电影所展现的世界充满了市侩气息，夹杂着肮脏、丑陋、混乱、原始的欲望和人心。和《天使心肠之红色教室》的悲情气息比起来，《秘记·色情雌性市场》的性爱场面要更加粗鄙、下品，混杂着动物化的原始情欲，在脏乱差的小房间中，道德伦常被抛至一旁，并无半点情趣所言。这样的场景有时会让人想起丸尾末广的漫画里所描绘的那些做爱场面。

但是，这样的市井气质却也让这部“日活浪漫色情片”承载了批判性与反情色的力量，那脏乱差的街景之中上演的一幕幕下流的生活碎片被摄影机所记录，呈现出社会学观察的气息，女主角用原始的欲望保护自己被伤害与被剥削的身体，以被物化的代价存活于世，而在影片最后，黑白色的电影在一瞬间有了色彩，城市的风景变得明艳起来，而女主角所存活的肮脏的世界终究还是寄存于黑白的影像里。这样的手法偶尔也会让人从市侩中逃离，感受到导演的温度与底层关怀。

《秘记·色情雌性市场》对于底层群众动物性与原始欲望的刻画会让人想起日本名导演今村昌平，今村昌平曾经说过“我将书写蛆虫，至死方休。”在今村昌平的电影中我们能看到一种原始的动物性，落后村庄的封建与愚昧，底层人的互害，人类的蝇营狗苟，但我们也能从今村昌平所刻画的动物本能中感受到一丝微光，比如在封建又封闭的环境下家人无可奈何的互相成全以及那从空中落下覆盖一切的大雪，底层女性不顾一切顽强生存的生活化作昆虫艰难爬行的譬喻，即使极端的环境里人们化作动物却也存在一丝温存。《秘记·色情雌性市场》在某些地方和今村昌平导演的电影有着异曲同工之妙。在我看来或许能在这样的题材中展现批判与思考，也是新人导演们在必须拍摄床戏的商业让步下，所做出的努力与探索吧。