水手服与大剪刀——《鸣潮》千咲品鉴指南

鸣潮2.8版本的高人气角色千咲实装，作为2.4直播里的六大卫星中最后实装的角色，千咲在B站鸣潮动态中的点赞数也是最高的，从外型公布之初就有如此夸张的人气，归根结底还是其造型具备一定的经典性，是许多人百看不厌的战斗系黑长直红瞳JK。光是这一点足以奠定她的基础人气。

而手持武器的长发JK，这一形象也早已在无数ACG作品中出现过无数次了，但是依然值得我们继续品鉴，今天就让我们来从头到尾品鉴一下千咲吧（？）

手持暴力器械的美少女，从日常到非日常的变化与拼贴？

JK校服，学生的象征，也是日本女学生在日常生活必备的穿搭，这一特质似乎早已融入了日本的日常，化作了司空见惯的风景，可以说，穿着JK校服的女生在日本既代表了某种日常化的生活，一种惯常的风景，在生活之中，学生制服早已成为了司空见惯的日常的符号，成为了生活化的象征。而武器，又是极为“反日常”的存在，武器是为了伤害他人而被制造出来的存在，自诞生之初便与“暴力”密不可分，倒不如说，唯有手持利器，才赋予一些人施展暴力的勇气，所以将“武器”视作一种代表“争端”与“暴力”的符号也不为过。

而象征“日常”的JK制服与象征“暴力”的武器，将这两种符号拼贴在一起，便构成了“战斗JK”这一异色的风景线，“日常”与“非日常”明明是两种泾渭分明的存在，此刻却和谐的融于一体，这样的造型意识似乎从出现之初便充满了想象力与审美方面的冲击力，从《黄昏少女X失忆》、《暗与帽子与书之旅人》《食灵零》......战斗JK的视觉表现力似乎从未衰退，那么，究竟是谁第一个想到了将JK与暴力相结合呢？

个人认为，应该是相米慎二于1981年指导的电影《水手服与机关枪》，《水手服与机关枪》是一部为宣传女主演药师丸博子而拍摄的偶像电影，1980年的角川电影，在小松左京原作的高规格电影《复活之日》亏本后，便改变了自己的电影制作方向，选择制作起了低预算的以偶像为中心的电影。并成功打造了“角川三人娘”（药师丸博子、原田知世、渡边典子），收获了年轻观众们的喜爱，在票房上也大获成功。同时也让业界兴起了制作偶像电影的潮流。或许1980年代的偶像电影，即是角川电影的个人秀。

然而角川电影虽然在电影的发行上注重商业性，却也给创作者们提供了相对宽松的创作氛围，吸纳了摄影厂时代结束后没有了合同限制的各类一线电影工作者，让80年代的一批知名的电影导演得以让偶像电影承载自己的“作者性”。《水手服与机关枪》即是80年代偶像电影中有着优秀商业成绩的佼佼者。而它的导演相米慎二，拍摄过《台风俱乐部》《搬家》等等青春电影的导演，也在这部电影中，创作出了一个荒诞却又略带苦涩的青春成长物语......

电影主人公星泉是一名普通的女高中生，母亲早年去世，父亲也因为车祸离世，她孤单的与父亲的情人麻由美一起生活。星泉的远房亲戚是黑帮目高组组长，如今只剩下四个人的目高组成员为了完成组长的遗愿，请求星泉代替她的父亲继任组长职务。就这样，一名普通的女高中生莫名其妙的成为了黑帮组长，然而在电影的展开下，在帮派冲突中，星泉身边的组员一个个离开了人世，为青涩少女的成长平添了苦涩与郁闷的气息，而最后，星泉手持机关枪对着上层帮会头目滨口一阵扫射并说出一声“快感”的时候，既是对荒诞的成长物语中郁结的苦涩的一扫而空，也是一种仪式化的长大成人的仪式，少女在荒诞的世界中，以荒诞的方式完成了对己身苦闷的青春的终结，从少女蜕变为了女人。而机关枪，在作为暴力符号的同时，也成为了青春终结，褪去稚嫩成为大人的象征。

或许，从战斗系JK诞生之初，“日常”的少女便要手持“非日常”的器械终结周身异质化的世界，武器也可以是少女反抗命运的工具，日常与非日常，少女永恒的青春稚嫩与武器所象征的成人世界，这样的矛盾与统一似乎正是持械JK，战斗少女迷人的原因。

而在2.8前瞻中，我们可以看到千咲也在日式风格的都市中，与什么战斗着，究竟是什么呢，就暂且拭目以待吧。

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