驾驶我的大车——一生不得吃的东亚人1

今天我要讲一个可怕的故事，其中的可怕是非常可怕。可怕。

阿伟的舅舅是一个老实人，有一个漂亮的妻子

但他的妻子出轨了，遭到了家族的白眼

但最后又因为他们的女儿，二人又复合了。

故事结束。

什么？你问哪里可怕，这不就是一个超级无聊的故事吗？是的，但可怕就可怕在，这是一个真实的故事。

但如此让人感到无聊的故事，也同样是这本的结局。

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这本连载了四年的本子，以一种匪夷所思的方式结了尾。

故事很简单

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男主岛田是个失业loser，有天找了个超便宜的风俗女郎然后

开出了头奖——一个欧美级别身材的超色情人妻

在相处中得知，女主明里因为老公劳累过度不得不在家休养，她则出来做风俗业补贴家用。

然后男主就想和她私联。甚至愿意多花钱

但是这种情况下，女主丈夫却怪罪她非要诸大房子，把气撒在她身上

自己也出轨找其他女人

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然后喜闻乐见的找男主做了个爽

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但在这之后，女主又不辞而别，依然没有进展

但一年以后，男主创业成功，又约上了她

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在一顿爆操之后又有了转机

然后经过了一段不知所谓的故事之后，女主在男主的网站宣传下爆火

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故事也来到了最终章

丈夫想和女主离婚但女主不想和丈夫结束。

然后最后丈夫也同意和女主不离婚。

然后她丈夫被小三给捅了。女主回去照顾他，俩人复合。

女主也从风俗业应退，打完了分手炮后

男主就像一个小丑一样，一场自说自话的恋情，草草结束

最后的故事，女主生了小孩回归家庭，男主又遇到了一个和长得和女主很像的大个熟女，故事开放式的结束。

这是个很烂的故事吗？

是的。

尽管娃娃脸超绝大马人妻，分镜和画风非常社保，可依然是一个自说自话的无聊故事。

女主只是一个婊子罢了，她离不开自己的生活，用必须照顾丈夫这种吊话逃避自己是个婊子的事实。男主更是一个瓢虫，把自己的生活寄托在一个婊子人妻上，当作生活的盼头，丈夫也是一个混蛋，把自己的无能归罪到妻子，某种程度上逼着妻子买春（说实话，他说他生病我还以为是阳痿，结果库库操逼，操完女主还不满足还找个小三操，你生病在哪里？）

同时在我看来也是一个东亚永远无法逃离的家庭叙事。

任何不符合人伦纲常的事情，在现在都可以拿家庭当挡箭牌糊弄过去。

出轨，卖淫，都可以说是维持家庭，而家庭只不过是一个完美的借口，用来掩盖自己的错误。女人也好，男人也罢。大家都可以回归家庭，为了小孩作为理由。可以"浪子回头" 继续生活下去。

在这样的叙事框架下，东亚文化仿佛永远被困在一种循环的家庭神话中，仿佛只要回归“家庭”，一切罪过都能被洗白，一切荒唐都能被合理化。

这让我想到滨口龙介的《夜以继日》这部电影讲述了女主角朝子在失去初恋男友麦后，遇到了长相与他一模一样的亮平，两人发展出关系。但朝子的心始终摇摆不定，她对过去的执着让她在情感上“出轨”——不是肉体上的背叛，而是精神上的游离。最终，当朝子真正背离亮平时，亮平选择了勉强接纳她。这里的可怕之处在于，滨口龙介没有给出浪漫的救赎，而是通过这种“接纳”暴露了东亚关系中的隐忍与妥协。

同样在《驾驶我的车》中更是将出轨与家庭的崩坏推向了极致。男主角家福是一个剧场导演，他的妻子音在生前多次出轨。妻子意外死后，家福通过排演契诃夫的《万尼亚舅舅》来疗愈创伤，并在与年轻女司机美咲的互动中，渐渐揭开内心的疤痕。滨口龙介用漫长的车内对话和多语种排练场景，层层剥开东亚家庭的伪装：出轨不是简单的道德败坏，而是沟通失败的产物。家福的妻子可以用“创作需要”来解释她的背叛，家福则用沉默来维持表面的和谐。最终，家福并没有“回归”一个完整的家庭，而是通过艺术找到了某种释怀。但这释怀是苦涩的——它提醒我们，东亚文化中，家庭往往是用来掩盖孤独的道具。

就像本子里的丈夫和小三、女主与男主的纠葛一样，出轨后大家都可以“为了孩子”或“为了过去”复合，继续开车前行，却忽略了车里那挥之不去的尴尬与痛楚。

想说的太多，剩下的就下篇讲吧

(下文待续)