【國際夢工場：經典復刻 ????】 《尼羅河謀殺案》（四）舊菁英圈：鄉村老婦也能累積社會資本

當然，上述配對都是天馬行空。但在這完全杜撰的《尼羅河謀殺案》三峽變奏，這批港人／港燦背景各異，不一定全是來自富豪圈、專業圈，也包括表面上是草根代表或文化人。他們和1937年的埃及郵輪乘客一樣，同樣構成了一個帶有排他性的菁英圈，不但相互聞名，也懂得彼此的社交話題，明白對方何以此情此景有需要／有能力在自己跟前出現。

假如定要比較，上述配對自然不能完全和原著吻合，因為在尼羅河的舊菁英圈，相關人物的社會身份是相對固定的，他們的互動，都是建立於固定的角色設定。例如女死者控告情色作家的作品影射自己、誹謗個人清譽，卻又主動四處唱衰德國醫生的醫德和藝術，都是因為對方的職業才產生的風波。他們個人之間不一定有利害衝突，但他們的身份賦予了互動的空間。

在尼羅河畔，只有 Agatha Christie 筆下的比利時矮偵探白羅（Hercule Poirot）屬於百搭式、跨界別社交名人，其他人物的身份都是相對單一的，因此只要白羅本人懂得累積社會資本的竅門，就是不當偵探，生活也無憂。從Agatha Christie 的其他小說可見，白羅的社交圈子大得驚人，他本來就無意在英國覓食，只是從比利時逃避一次大戰才改變生活空間。

整個舊菁英圈的單一性，彷彿就是為這位複合性菁英度身定造的，反而 Agatha Christie 筆下另一位名偵探瑪波老小姐（Jane Marple）完全不同，只是一名活動範圍極有限、天性八卦長氣的英國鄉村老婦人，有理由相信她是《哈利波特》的恩不里居教授一類老處女。

到了我們這時代、這地方的新菁英圈，他們儘管依然相互聞名，卻已不太清楚對方成為圈中人的真正原因。為什麼面前的名醫能當上人大政協？為什麼身旁兩個文化人的資產差距可以如此巨大？為什麼衝擊建制的代表經常出現在酒會？究竟才子和才女靠什麼維生？尼羅河上的貴賓，是不會有上述疑問的，但三峽遊的貴賓就會不斷問上述問題，原因很簡單，就算他們是局內人，對社會其他部門的新遊戲規則，卻也不懂；一旦沒有了中介人讓他們困獸鬥、互相追兇，他們就不能明白對方的底細。

換句話說，尼羅河郵輪式舊菁英圈的維繫，建立於各人的「全知視覺」：我認為你是菁英，因為我知道你在幹什麼。三峽郵輪式新菁英圈的維繫，卻建立於各人的「無知視覺」或「全知盲點」：我現在視你為菁英，是因為我不真正認識你，只不過聽說你很厲害，卡片很多水份，所以先敬一丈，以策萬全—除非你是洞悉一切、而又有特別渠道的偵探白羅。

普特南認為美國人開始獨自打保齡球，象徵著美國整體社會資本的下降，就是因為美國人之間的關係網越來越薄弱，而且像香港馬伕那樣負責扯皮條的專業人士越來越少。

《尼羅河謀殺案》的郵輪上，社會資本是交往的基礎，縱然發生多宗兇案，一切看來，還是那麼和諧；在三峽的船上，社會資本卻是交往的目的，各人的並存無論談笑如何風生，卻總會有格格不入的感覺。這時候，謀殺案發生了，怎麼辦？儘管三峽兩岸沒有白羅，但船上新香港菁英都知道，我們還有中聯辦。

*改編自沈旭暉《國際政治夢工場》